原标题：直面都市女性多元选择的直面困境

　　系列女性题材剧《二十不惑》《三十而已》正在卫视和视频网站播出，这两部剧聚焦“20+”“30+”都市女性，都市多元的困以一种奇妙的女性联动方式将都市女性的生存问题推到了台前。

　　《二十不惑》和《三十而已》由柠萌影业出品，选择选取了女性从大学步入社会的直面“20+”，和横跨着单身未婚、都市多元的困已婚已育和已婚未育的女性“30+”，在不同人生节点的选择不同人生状态。《二十不惑》乍看上去是直面一部讲述大学生毕业后接受社会锤炼的青春剧，但四位女性主角的都市多元的困群像设定，更像是女性对90后年轻人跨入社会后的素描。

　　剧中，选择既有下决心改变家庭经济状况而一路打拼的直面职场新人姜小果，也有家境殷实坐拥几套房的都市多元的困饭圈女孩段家宝，还有被逼考研的女性二次元少女罗艳，以及原本一心要做少奶奶的美女梁爽。在《二十不惑》总制片人陈菲看来，做剧首先要立住人物和人设，剧中的这四种女生形象虽然都有极致的一面，但也具有很大的普适性。该剧在创作之前通过洞察的方式，将当代年轻人作为核心人群，去提取年轻人在进入社会时可能遇到的问题，并对这些话题加以提纯、融合，使之成为剧情。

　　“四个女孩的职业除了传统的白领之外，还包括网红主播、从追星的粉丝转成的经纪人。她们的职业选择紧扣时代发展，也是当下年轻人在职业上愿意进行多元化选择的一种体现。”在陈菲看来，现实题材电视剧需要把握住特殊人设与现实情境之间的微妙比例，如何处理极致与真实的关系至关重要。

　　《二十不惑》虽然是一部青春剧，但剧中对主角的职场线着墨更多，而不是像大部分的青春剧那样，演着演着就成了狗血的爱情偶像剧。陈菲认为，这种设定其实也是从现实出发，“大学毕业这一年，对大多数的女性来说职业选择的优先级远远高于爱情，一毕业就失恋的情况也是很多的，大四可能还是情感的终结点。”《二十不惑》希望抓住的是四个女孩人生的节点，故事的推进可能相对碎片化，但整体的核心是希望讲述年轻女孩对于自己人生的定位。

　　与《二十不惑》相比，《三十而已》则相对更为极致。不管是开篇处顾佳为了儿子上学而去求助阔太，还是作为奢侈品柜员的王漫妮拒绝不怀好意的客人，就连相对佛系的钟晓芹，也因为意外怀孕而突然开始质疑自己的婚姻，这些剧情显然比“二十”起伏更多。在这部剧中，“30+”的女性显然要处理更为棘手的问题。“不同年龄承载的重量感不同，《三十而已》呈现的女性状态是要负重前行。”在陈菲看来，做剧的初衷并不是为了贩卖焦虑，“30+”女性面对的社会难题更多，除了职业的部分，还会面临婚姻、爱情和生育方面的问题。

　　“从某种程度上说，这三个人物其实是一体三面的，钟晓芹是平凡普通的自己，王漫妮的挣扎是我们不愿面对的自己，顾佳则是带有一定爽感的‘大女主’，她身上有很多我们想要而不得的部分。”陈菲透露，这部剧相对《二十不惑》来说提供了更多“奇观”，播出后也引起了不少讨论。但在她看来，现实剧说到底是需要直面人的真实困境，顾佳作为母亲为孩子所进行的努力，以及她所遭遇的现实就是这么残酷，“我们不用这三个女性去代表和定义当代都市女性，也不给她们贴标签，我们要展现人物的困境，而不是在困境中迷失和沉沦。三个女主其实都是不完美的人设，但是看到后面的话，会发现剧作其实尝试着给出了一种解决问题的方法。希望观众不是只关心爽剧的大女主，而是直面焦虑和痛苦，去面对真实的自己，遵从自己的内心。”

(责任编辑：休闲)